1. Если бы театр был животным, какое это было бы существо и как бы оно двигалось по сцене?

-Наверное это была бы какая-нибудь смесь жирафа с пауком с множеством глаз, длинных шей, огромных ушей. И двигалась бы по оно сцене тоже очень разнообразно, судорожно иногда резко, импульсивно, или стояла бы на месте.

2. Какой у вас внутренний саундтрек, когда вы заходите на репетицию с ощущением: сейчас мы тут сделаем революцию?

-Вообще у меня нет такого ощущения сделать революцию. Бывает саундтрек разный.Все зависит от материала. У меня музыка находится всегда очень спонтанно, неожиданно, когда появляется работа над каким-то материалом, то и музыка приходит сама. Чаще всего музыка у меня где-то внутри играет, когда думаю. По поводу революции, наверное всегда желание как-то больше правду найти. Вот всегда хочется найти правду.

3. Если вы могли бы поставить спектакль только из звуков и запахов, о чем бы он был?

- Кофейни звук, работающих кофе-машинок, всяких кофейных аппаратов, кофемолки, взбивание молока, легкой lo-fi музычки.

4. В какой момент вы чувствовали, что в театре, как дома и уже тапочки не нужны?

- С рождение, потому что родился в театральной семье и практически с первого года своей жизни находился в театре. Для меня театр всегда был домом, куда после школы приходил и где всегда был, потому что мама и папа на спектаклях.

5. Театр мечты, какой он для вас?

-Главнее всего честная командная работа, когда все задействованные в процессе думают о результате, общем результате, коллективном. Я считаю, нужна такая зарплата в театре, которая позволит тебе не думать ни о чем больше. Все базовые потребности должны быть перекрыты и тогда человек сможет заняться настоящим творчеством. У нас, к сожалению, по-разному в разных театрах обстоят дела. Считаю, что зарплаты недостаточно для того, чтобы актер, или режиссёр, или любой член коллектива театрального не думал о том, где ему еще заработать, как ему выжить, как содержать семью. Настоящим творчеством можно заняться когда нет вопросов о бытовом. Вот такой вот театр мечты – настоящий, трогающий душу, сердце.

6. В какой роли вы сами боитесь оказаться в жизни?

-Наверное в роли с физическими недомоганиями. Когда мы здоровы, у нас очень много проблем. У нас всегда вокруг какие-то проблемы. Когда мы болеем телом, у нас остается одна проблема – здоровье!

7. Каковы сегодня реалии в театральном мире?

-На мой взгляд последнее время слишком много театров, которые называют себя современными, но для меня опять же, вот определимся, современный театр - это любой театр, который затрагивает современные проблемы общества и говорит на одном языке со зрителем. То есть не музейные какие-то постановки, и в том числе, не просто эпатаж, потому, что чаще всего у нас современный театр сейчас выдается за просто какой-то эпатаж и здесь есть разница между драматическим театром и постдраматическим. Вот это скорее больше в постдраматический театр можно отнести. В первую очередь то, что заставляет задуматься после театра и вот не хватает, наверное, какой-то такой «простоты и настоящести» во всем этом.

8. Когда вы режиссируете, вы Бог, шаман или инженер?

-Наверное шаман, потому что я больше с психикой с психологией человека работаю. С психологии персонажа больше стараюсь внимание обращать на причинно-следственные связи и логическое поведение персонажа. Почему он так делает? И инженер тоже отчасти, потому что это все-таки какая-то конструкция структурированная. А Бог? Нет, не понимаю режиссеров, которые считают себя Богами. Мой мастер Андреасян говорил, и я придерживаюсь этого же правила: режиссер — это первый среди равных, поэтому быть выше в этом коллективе, я считаю нельзя!

В семь лет я играл в спектакле «Макбет». В конце спектакля, когда всю семью убивают, главный герой берет меня на руки – мой отец что на сцене, что в жизни, и мы так красиво уезжаем. Это воспоминание очень яркое. Я в семнадцать лет руководил театральной студией в школе, при том, что учился сам в одиннадцатом классе. На тот момент уже пытался уйти в дизайн от всего этого театрального, но потом просто появился Андреасян, который начал набирать именно актерско-режиссерский курс. Мне дали полную свободу в плане выбора профессии и жизни вообще. Но театр оказался сильнее.

9. Пять самых главных в режиссуре пунктов, априори, постулатов.

-Логика мышления, начитанность, разносторонняя образованность, сдержанность, уважение к партнерам и уважение к материалу, с которым работаешь. В театре важно все – ружье, и программки, и зритель и твой настрой!